8 janvier 2022, à Saint-Julien-Molin-Molette.
La fêve.

Seconde réunion avec l’association du Patrimoine Piraillon. Entre temps, j’ai soumis une proposition de blason et de gamme colorée inspirée du bâti du village, du savoir-faire textile et de la végétation du Parc Naturel Régional. Une semaine de travail. Par mails, les retours sont positifs.

RDV à 14h30, à la Maison des Associations, salle du RDC. Au programme du jour: temps d’échange, le point sur le nouveau tirage de l’ouvrage et sur le dossier de demande de subventions, poursuite du chantier de Saint-Julien-Molin-Molette dans le temps et l’espace, questions diverses et moment de convivialité autour d’une galette des rois.

Je me trompe d’heure, arrive 30 min en avance.
Au cœur du village, sur l’avenue de Colombier, en face de la Grande Place et accolé au restaurant des Pies Railleuses, un grand bâtiment de pierre.
A sa façade s’agrippe une étoile de rotin, des lettres blanches se détachent et annoncent Maison des Associations». Les volets du bas sont fermés, en haut les rideaux verts sont tirés.
En dessous, sur un cadre de verre: syndicat d’initiative, bibliothèque, centre multimédia, salle d’exposition».
Une baleine bleue aux yeux énormes et d’autres animaux en taule vernie, réalisés par les ETS Trouillet, viennent habiter les bosquets autour du bâtiment.

Devant la Maison des Associations ont été installés un banc, des racks à vélos, et du mobilier en bois réalisés par l’entreprise l’usine à Bois – située au rez-de-chaussée de la rotonde de l’usine Blanc.
Poutres, arches et colonnes en bois sont les supports de nombreuses affichettes: yoga, après-midi jeux, couture, cinéma, spectacles, produits frais... Les affiches ballottent au vent, retenues par de grandes bandes de scotch. Leurs couleurs se délavent avec l’humidité de l’hiver, les encres humides forment des auréoles autour des paragraphes de textes, le papier gondole. Certaines, mises sous plastiques, retiennent la condensation, des gouttes se forment et dégringolent dans les poches, le bas du papier immergé boit l’eau, l’encre remonte à la surface, les informations ondulent. Construites par un architecte et un menuisier du village, ces micro-architectures couvertes de papier sont des démonstrateurs de la densité de la vie associative et culturelle du village. Elles s’adressent autant aux touristes de passage qu’aux Piraillons et Piraillonnes. Selon les activités, les points de rendez-vous varient: l’atelier d’untel, la maison d’un autre, le Samedi-Bar, la Salle des fêtes...

S’ajoutent à cela les affiches sur les vitrines des boutiques et les dépliants déposés chaque mois à la Mairie. J’ai le vertige. Il y a trop de choses à faire, trop de personnes à rencontrer!

Des voitures sont arrivées sur le parking de la Mairie. Je rentre dans la Maison des Associations. Lino au sol, guichet d’accueil en contreplaqué laqué orange, présentoirs à cartes métalliques verts, grillages aux fenêtres du rez-de-chaussée, antidérapant en caoutchouc sur les arrêtes des marches. L’intérieur répond aux normes. À l’étage, la bibliothèque. Pas d’ascenseur. Bientôt, tout ce bâtiment sera rénové et son contenu déménagé. La Maison de Soins, aujourd’hui à la sortie du village, sur la zone artisanale, s’installera à la place de la Maison des Associations qui sera déplacée dans l’ancien Magasin Mathevet, derrière, au croisement de l’avenue des Ateliers et de la rue de l’Église.
En plein centre du village, le long de l’avenue de Colombier, il y aura donc la Grande place, la Mairie, le Vival, la Boulangerie, le Tabac et la Maison de Soins. Malheureusement reléguée à une rue en contrebas de la route principale, l’effervescence associative et culturelle du village risque d’être invisible aux personnes de passage.

Hubert Sage a réservé la salle d’exposition, directement à droite après l’entrée. Sur les murs de la pièce, des dessins de l’exposition précédente d’une artiste locale. Des pans de fresque, une usine qui brûle, un phénix rouge qui s’envole. Les membres de l’Association s’affairent. On installe les chaises et les tables en une ligne au centre de la pièce, Hubert Sage préside. Le brouhaha des conversations m’assomme un peu. Je ne sais pas où me mettre dans cette assemblée, entre camarades de classe, voisins, amis, ennemis. Hubert Sage me taquine Alors, tu as fait retravailler Yvette-Vincent?» Puis d’autres arrivent encore.

Soudain, on m’appelle. En face de moi, François Perrier, fils du patron, qui, à la première réunion, trois mois plus tôt, n’avait pas été très enthousiasmé à l’idée que je lui pose quelques questions. La veille de la réunion, j’ai reçu un mail de sa part contenant des photos d’outils, des images d’archives de la salle du moulinage, de l’ourdissage et de la serre de l’usine Sainte-Marie ainsi que des photos d’anciens gareurs à l’atelier menuiserie. Sa réapparition soudaine me déstabilise. Il se dirige vers moi tout sourire: Tu es à Lyon de temps en temps? Si tu veux on peut se voir parce que je peux te faire des photos mais bon c’est mieux de voir les objets en vrai.». Il me montre les outils qu’il a apportés avec lui dans une boite rouge: Ça c’est pour épinceter, c’est pour aller attraper les fils de trame qui dépassent à la surface du tissu. Cet autre outil, c’est ce qu’on appelle des forces, là c’est le nom du fabricant Nogent, ce sont des objets assez récents. Celui-ci est beaucoup plus ancien, puis là c’est écrit Didier mais c’est pas un ouvrier qui a mis son nom… Non, je ne pense pas que ça soit un ouvrier, peut-être le forgeron. Y a celui-là qui est amusant, j’ai perdu son nom, je sais pas du tout quelle est son utilité ni comment il s’utilisait.».

Une femme intervient: Moi j’ai une vraie force comme ça chez moi!».
François Perrier continue: Et puis ça s’est pour aller chercher... heu... Danny c’est pas une passette ça?». Une autre femme: Moi j’ai un compte-fils aussi.».

François Perrier: Danny, toi qui connaît bien, c’est pas ça une passette?». Danny lève la tête, fixe l’objet, répond en rigolant Si, c’est bien une passette, on attrapait le fil avec le petit crochet du bout pour le faire passer dans les lisses et le peigne. Fallait passer le fil entre les dents du peigne, j’étais pas dégourdie, j’avais pas la main si bien que j’engageais toujours la mauvaise dent.» François Perrier la coupe: Ça, c’est une carcagnole.». Une autre femme: Et ça sert à quoi?». François Perrier: Et bien c’est ce qui reçoit le fuseau sur les moulins!» Danny enthousiasmée par le quizz: Ah oui oui oui, je connaissais pas le terme.». François Perrier magistral: Parce que le mouvement de rotation du fuseau percerait le bois ou le métal. Et, puis ça … ça s’appelle un barbin, c’est pour guider les fils, on en trouve sur les banques où on fait des bobines, on va poser ça sur la réglette qui bouge. C’est en porcelaine, il y en a de beaucoup de formes. On fait passer les fils dedans pour qu’ils ne s’accrochent pas… un truc comme ça. Un crochet métallique couperait beaucoup plus les fils. Et puis, je peux t’expliquer les photos du mail. Tu as vu un métier à tisser avec un appareillage si tu as regardé de près? Ça s’appelle une ratière. Généralement il y a quatre ou six manivelles auxquelles sont accrochés les cadres pour avoir des dessins – armures – sur le tissu. Pour un Jacquard il en faut beaucoup plus, ici il devait y en avoir deux, quatre, peut-être huit, et c’est actionné par un… heu comment on dit, des cartes perforées en métal. Avant, il y a eu des cartons puis il y a eu des petites chaînes avec des bois percés de trous qui permettaient de régler le métier. Ça levait tel ou tel fil. À une certaine époque à l’usine, on a fait pas mal de tissu qu’on appelait du vichy, du carré rose ou bleu. Brigitte Bardot a porté ça à une certaine époque, et c’était très à la mode. Et donc on faisait du vichy à Saint-Julien-Molin-Molette. Alors! il y a des cartons perforés, des chaînettes avec des petites lames, enfin des trucs comme ça.».
Il marque une pause, puis pensif: Qu’est-ce que j’ai envoyé d’autre déjà? Ça fait déjà quelques jours... La photo des ouvriers, c’est à l’atelier, celui au bout de la salle de tissage, sur la gauche. Il y avait une scie, un tour, une perceuse. Les quatre personnes dessus ce sont: à gauche Joseph Sauvignier, il était gareur. Ensuite, il y avait Bouterre, surnommé Boutchi. Les deux gareurs de l’époque c’étaient Bouboule et Boutchi, ils étaient aussi grand l’un que l’autre. Au fond, il y a le papa de Danny avec son béret sur la tête. La photo date de 1952. Et puis le dernier sur la droite...».
Danny le coupe: Daniel Oriol, mon papa, il était directeur de l’usine, contremaitre.».
François Perrier: Quand Papa était pas là, c’est le père de Danny qui faisait tourner l’usine. Et puis, le quatrième ouvrier à droite, c’est un monsieur qui s’appelait Mazet, c’est lui qui a fait la pendule de l’atelier. Avec des pièces et des engrenages de l’usine. C’était un très bon mécanicien. La pendule avait une tige qui partait par un trou dans le sol pour actionner le cadran accroché à l’extérieur, sur mur de la cour, chaque heure la pendule sonnait. Bon… elle a été volée, sans doute pour le métal… Mais il faut être sacrément déterminé pour aller la chercher! Papa n’aurait pas aimé que j’aille me promener sur le toit, y a un petit passage à l’horizontal et autrement ça descend vite hein… Autre chose, les teintures, quand on voulait faire des tissus vraiment teints, grand teint si on peut dire, c’était teint à l’extérieur, dans un atelier dans un autre village la plupart du temps. En revanche, dans la buanderie, on teignait des fils sortis du moulinage pour les distinguer les uns des autres. Quand on les passait à l’étuve, on les teignait avec des couleurs qui passaient – la fugace – après pour savoir quel était tel ou tel fil destiné à faire la trame ou la chaîne. C’est des teintures temporaires, des roses comme des fesses, et des petits verts très doux…».
Autour de nous, tout le monde s’assied. François Perrier est perdu dans ses souvenirs. Sa femme: François tu te tais et tu t’assieds.».

La réunion va commencer. Hubert Sage monte le ton.
Je croise le visage d’une femme, la trentaine, elle aussi un peu déboussolée. Je me dirige vers le banc, à côté de cette deuxième intruse à la troupe.
Les premiers sujets de réunion sont le renouvellement du statut de l’Association, le budget prévisionnel, les demandes de subventions adressées au: Service Instructeur Aides au Patrimoine du Conseil Départemental de la Loire», afin de financer la réédition du livre Saint-Julien-Molin-Molette et son patrimoine lié à l’industrie textile. Tout s’enchaîne vite. Lectures de mails, présentation des dossiers, la lettre de soutien à l’Association signée par le Président du PNR. Toutes ces attentions à la préparation du dossier permettent d’ajouter du poids aux demandes de financement et légitiment l’existence de l’Association – née du regroupement des auteurs de l’ouvrage lors de leurs recherches autour du patrimoine du village.
Certains détails piquent l’attention et marquent l’écart entre générations: les difficultés de compléter à la main un PDF devant être rempli en ligne – pas assez de cases, l’écriture trop grosse, le nom du village trop long.

Lecture par François Perrier de la lettre du Parc:
L’association Patrimoine Piraillon s’est donnée pour objet de soutenir toutes initiatives visant à valoriser le patrimoine historique, naturel, humain et industriel du village de Saint-Julien-Molin-Molette. Au cours de ces douze années d’existence, elle a présenté régulièrement des expositions, des publications et organise régulièrement des visites guidées. Un site internet vient compléter cette dynamique. Le PNR crée en partenariat avec notre éditeur, Jean-Pierre Huguet, une collection patrimoine et richesses du Pilat, et l’ouvrage y est référencé. (...) Ainsi, nous sollicitons une aide exceptionnelle de cinq-cents euros au titre du Patrimoine pour la réédition du livre.».

Hubert Sage: Il s’agit de montrer au Département qu’en fonction de nos moyens on peut essayer d’apporter quelque chose au village. On fait cette demande en prévoyant que la Mairie nous donnera une subvention plus forte cette année, plus que les simples frais de fonctionnement de l’association.».

Le second sujet est consacré à l’histoire de Saint-Julien-Molin-Molette dans le temps et l’espace. L’association a déjà réalisé une exposition autour des conscrits dans les vitrines de l’ancien tabac de la Rue Neuve, puis une exposition, dans la vitrine de la boutique Mathevet, autour des travaux et l’aménagement du Parc de l’école, anciennement nommé Parc Dussuc.
Hubert Sage commente: On n’aurait pas eu le même succès si on avait appelé l’exposition exposition du Parc Dussuc», on l’a appelée exposition du Parc de l’école» parce qu’il faut essayer d’intéresser les gens d’ici qui ignorent tout et qui n’ont pas forcément envie d’en savoir plus.»
Une femme argumente Il y a beaucoup de gens nouveaux au village. Il faut les aider à pénétrer ce passé.» Une autre femme conclut On arrive par le présent à rejoindre le passé, c’est une passerelle.».

Tels des historiens amateurs, les membres souhaitent maintenant recenser l’évolution des lotissements construits aux alentours du centre-bourg du village, notamment celui du Parc du Soleil.

Face à ce nouveau sujet, un homme prend la parole pour préciser: J’ai jamais pensé faire l’histoire complète de Saint-Julien. Mon idée c’était de parler de choses que les gens ne connaissent pas, comme le textile. C’est à dire le passé, archiver que l’avenue de Colombier n’existait pas en 1810.».

Ces enquêteurs-citoyens mettent en commun leurs souvenirs pour commencer leur recherche.
Une femme explique: Pour le Parc du Soleil, en 1970, il y avait des règles dans la construction du nouveau quartier. Il a fallu que tous les toits soient les mêmes, pas d’étage, les mêmes couleurs de volets et de crépi, les portails, tous identiques.»
Une autre voix s’élève: Le Parc du Moulin du Mas, c’était bien après. Y a eu du laisser-aller au niveau de la construction après le Parc du Soleil.». Suivie d’autres: Le Parc du Soleil, il fallait respecter une sorte de plan d’urbanisme pour avoir une architecture unifiée. Celui du Moulin du Mas, a été construit au moins huit ans après.», Au Parc du Soleil, la municipalité obligeait à prendre certains artisans du coin comme maitres d’ouvrage pour avoir un terrain viabilisé. L’équipe de la commune ou les artisans locaux devaient être choisis pour travailler sur ces futures habitations.», À l’entrée du Parc du Soleil, vers le mini-golf, il y avait un très grand portail, il en reste encore les piliers. Le reste du portail a été enlevé pour que les engins de construction puissent passer. C’était grand, le terrain allait jusqu’à l’école. Il y a eu dix maisons construites, les plus petites parcelles font mille mètres carrés.», Ils nous ont quand même laissé les pins que M. Bobichon avait fait planter. Ils sont beaux ces pins.», Le mini-golf chez M. Bobichon était une dalle de béton, ça nous en a laissé des cailloux ça à la démolition.», tranche une femme en marmonnant.

François Perrier: Je connaissais très bien le mini-golf, j’ai beaucoup joué, j’étais copain de Bernard Bobichon. J’ai joué jusqu’au dernier moment, jusqu’à ce que la famille Bobichon éclate à Lyon, à Paris...».
Mais ils ne sont pas tous morts les Bobichons?» questionne une voix. S’ensuit une liste des vivants et des partis, des époux, des enfants, des veufs. J’enterre facilement les gens quand ils sont plus à Saint-Julien… je me dis bon ils ont disparu.».

Reprise du sujet initial, comment faire pour recenser les évolutions du lotissement? Marie-Jo se porte volontaire et apostrophe son amie: C’est notre quartier, on peut demander chez les voisins. On peut demander quelles dates sans passer par toutes les maisons.» Je connais plus personne.» On est pas obligées de rencontrer tout le monde, juste deux trois personnes, on en connait quand même.» Y a Josette, une des dernières secrétaires de l’Usine Perrier.». Une nouvelle avalanche de prénoms, d’anciens conscrits, de divorcés, de morts.Une seconde équipe d’historiens amateurs se forme autour de la cartographie et de la datation des tombes du cimetière.

Silence dans la salle.

Hubert reprend: On passe aux questions diverses. Je vous propose l’alimentation du Site, pour notre public on se doit de l’alimenter par saison. Je vais publier l’Almanach Paroissial de 1907.» Et puis un autre sujet: celui du parchemin confié à Camille Benecchi, conservatrice-restauratrice d’objets historiques, arrivée en début d’année au village. Plus jeune membre de l’association après moi, c’est la femme assise à ma droite. Elle travaille sur cet ancien parchemin datant de 1579, découvert aux côtés d’un Christ sculpté en bois, dans la collection d’un Piraillon. Elle prend la parole pour la première fois: La paléographie n’est pas mon domaine.».

Nouveau silence dans la salle.

Grâce au relativement bon état du document, du fait de ses bonnes conditions de conservation», Camille explique qu’elle peut faire un travail de stabilisation» de l’état du document, de décrassage en enlevant les moisissures», et une petite remise en beauté» mais questionne l’intérêt de cet investissement de temps bénévole – au moins une semaine de travail. Car pour rendre le document lisible, s'ajoute au nettoyage un travail de remise en forme» et consolidation» pour empêcher les plis marqués et les déchirures de fragiliser le document.». Selon l’exploitation future du document faut-il le restaurer ou juste le stabiliser pour le sauvegarder? Quels intérêts pour l’association et le village de conserver ce vieux bout de papier dont l’écriture manuscrite nous est illisible? Après sa restauration, son déchiffrage demandera l’expertise de linguistes, d’historiens et d’anthropologues... Sachant que le document n’appartient pas à l’association et que son sujet ne semble pas vraiment local, comment ce document sera-t-il valorisé dans le futur?

Réflexion collective. Ce n’est pas l’association qui va prendre en charge la restauration.
De plus, le propriétaire souhaite garder son anonymat de peur que l’État et les services du Patrimoine ne saisissent son précieux reliquaire et autres secrets. Le parchemin ne s’est trouvé dans les mains de la restauratrice qu’après un long travail de persuasion mettant en avant la nécessité de préserver ce bien. C’est la curiosité et l’amour de ses objets qui ont convaincu le propriétaire d’autoriser des yeux extérieurs à examiner le parchemin. En revanche, hors de question de sortir la sculpture de bois de sa cachette ou d’organiser des visites de sa grange. Une photo in-situ, en huis clos entre le propriétaire, le photographe et la sculpture va être réalisée, afin d’exposer le Christ sous forme d’affiche dans l’Église du village aux côtés des décors muraux, récemment découverts sous les craquelures de peinture blanche des voûtes. L’apparition de ces réminiscences datées de 1677 a stoppé les rénovations de l’église, sujette à des infiltrations d’eau. Une demande auprès de la Fondation du Patrimoine a été déposée par la Mairie afin que des conservateurs et membres du patrimoine viennent analyser le site. En attendant, les travaux sont suspendus et l’accès au site, et surtout à la nef, est limité par des rubans blanc et rouge, similaires à ceux des chantiers ou des scènes de crimes des séries policières. L’association souhaite valoriser par la même occasion les cloches et l’escalier médiéval menant au clocher.

La réunion se clôture par le partage d’une galette des rois provenant de la Boulangerie.
Sur le chemin du retour, avec Camille, nous discutons de son travail de restauratrice.
Plusieurs étapes sont nécessaires avant d’entamer un travail: un état des lieux, la réalisation de fiches d’inventaire et de sourçage des matériaux, puis l’annonce d’un protocole de gestes. Prélever, muséifier, respecter, simuler les matériaux mais laisser visible le travail du restaurateur.
La restauration doit être invisible à cinq mètres mais doit être visible à quarante centimètres de l’objet.

Sur son site on peut lire:
Le travail de conservation-restauration pratiqué ici se place sous l’angle d’une approche peu intrusive. Le but est de pallier les altérations à risque d’évolution pour permettre à l’objet de retrouver un état stable tout en respectant la constitution d’origine et les marques ou altérations d’usage des objets. Dès que nécessaire, un travail en équipe pluridisciplinaire est proposé. Les interventions réalisées sont documentées, identifiables et réversibles. Les produits utilisés sont choisis en compatibilité avec les matériaux et situations traités et ils sont les plus stables possible dans le temps. Lorsque cela est possible le choix s’orientera vers les produits ou techniques les moins toxiques et les plus respectueux de l’environnement.»